Стиль и характер

Виднейшими представителями киберпанка в литературе являются title="Гибсон, Уильям">Уильям Гибсон (William Gibson), Брюс Стерлинг (Bruce Sterling), Пэт Кадиган (Pat Cadigan), %D1%80,_%D0%A0%D1%83%D0%B4%D0%B8" title="Рюкер, Руди">Руди Рюкер (Rudy Rucker) и Ширли, Джон (страница отсутствует)">Джон Ширли (John Shirley); многие также считают представителем киберпанка или одним из его предшественников Филипа Киндреда Дика (Phillip Kindred Dick), который не вписывается в хронологические рамки киберпанка. В 1980-х годах киберпанк пришёл и в кинематограф, наложив заметный отпечаток на множество фантастических фильмов, снятых с тех пор. Начиная с 1990-х годов определённые тенденции в музыке и в моде
также начали связывать с киберпанком, а в мире компьютерных и
настольных игр появились ролевые игры в стиле киберпанк. К началу XXI века элементы киберпанка встречаются в большом множестве произведений научной фантастики.

История жанра

Слово киберпанк было придумано писателем Брюсом Бетке, который в 1980 году опубликовал одноимённый рассказ. К киберпанку как таковому рассказ не имеет прямого отношения. Просто один из героев рассказа, хакер, носит характерную панковскую причёску. Однако, именно это слово было использовано редактором Гарднером Дозуа (англ. Gardner Dozois)
в его рецензии на романы Уильяма Гибсона. Позднее именно это слово и
именно в том смысле, в котором Дозуа обобщил стилистику Гибсона, и
стало определением киберпанка как жанра^[6]. Оно известно как критерий Дозуа: «High tech. Low life»
(«Высокие технологии, низкий уровень жизни»). Вторая часть критерия
имеет в виду не только бедность, но и незащищённость, бесправие,
бесперспективность.

Киберпанк как жанр научной фантастики был популяризован в начале 80-х годов прошлого века проживающим в Канаде писателем-фантастом Уильямом Гибсоном. После издания романа «Нейромант» (англ. Neuromancer, 1984, иногда переводится как «Нейромантик») Уильям Гибсон
стал самым известным писателем в этом жанре. Затем к киберпанку
обратилось немало одарённых и весьма различных по стилю американских
писателей-фантастов, среди которых можно выделить Брюса Стерлинга, Руди Рюкера и Майкла Суэнвика. Своеобразный пост-киберпанковский стиль характерен также для футуристических романов Нила Стивенсона.

Некоторые считают, что киберпанк появился в значительной степени в
противовес утопической фантастике, и что на его появление повлияло
развитие информационных технологий в начале 80-х годов, которое не
находило адекватного отражения в традиционной научной фантастике того
времени. Киберпанк же был нацелен в основном на ближайшее будущее, был
технически точен и требовал от читателя хорошей осведомлённости в
вопросах развития технологий, особенно компьютерных и сетевых.

В основном произведения киберпанка ориентированы на молодёжную,
протестную аудиторию. Сюжетом киберпанковских произведений часто
становится борьба хакеров с могущественными корпорациями. Главный положительный персонаж зачастую представляется киберпреступником, маргиналом без системного образования. А мотивация отрицательных персонажей связана с их принадлежностью к правящим миром транснациональным корпорациям
или зависимостью от них. Общая особенность лучших произведений жанра
заключается в том, что воплощённый в них художественный мир представлен
технологической антиутопией.
В мире киберпанка высокое технологическое развитие зачастую соседствует
с глубоким социальным расслоением, нищетой, бесправием, уличной анархией в городских трущобах. После ряда коммерчески успешных экранизаций образы и мотивы киберпанка получили развитие в кинематографе, альтернативной музыке, графических произведениях (особенно аниме) и в компьютерных играх.

Авторы произведений киберпанка становились лауреатами премий «Хьюго» и «Небьюла». В связи с интересом массовой аудитории к альтернативной истории в последнее время свои позиции укрепили авторы стимпанка. В наши дни некоторое распространение получили такие ответвления жанра, как кибертрэш и нанопанк.

Мир киберпанка

В некоторых киберпанковских произведениях большая часть действия
происходит в киберпространстве, размывающем границу между
действительностью и виртуальной реальностью. В таких произведениях
описано прямое подключение человеческого мозга
к компьютерным системам. Такой киберпанк изображает мир как тёмное,
зловещее место, в котором Сеть управляет каждым аспектом жизни людей.
Гигантские, транснациональные корпорации подменяют собой правительства,
обладая политической, экономической и даже военной силой. Тема борьбы
аутсайдеров против тоталитарных или квази-тоталитарных систем типична
для научной фантастики и киберпанка в частности, хотя в традиционной
фантастике тоталитарные системы являются упорядоченными и
государственными.

Среди главных героев в киберпанковских произведениях обычно
присутствуют компьютерные хакеры, олицетворяющие идею борьбы одиночки
против несправедливости. Намного чаще это бесправные, аморальные,
«негероические» люди, оказавшиеся в чрезвычайной ситуации, чем
замечательные учёные или капитаны космических кораблей, ищущие
приключений. Одним из прототипов персонажей киберпанка стал Кейс из
романа Гибсона «Нейромант». Кейс — «ковбой консоли», хакер, предавший
мафию. Лишённый своего дара из-за полученной травмы, Кейс неожиданно
получает уникальную возможность излечиться, при условии участия в
незаконной операции с новоявленными компаньонами.

Как и он, многие киберпанковские протагонисты используются другими
людьми или ИИ. Они оказываются в практически безысходных ситуациях, в
которых они ничего не понимают. Это антигерои нового мира, неудачники,
люди второго сорта, которым предоставляется шанс изменить мир.

Киберпанковские произведения часто используются как метафора
современных беспокойств, вызванных крахами корпораций,
правительственной коррупцией, развитием средств слежения и отчуждением.
Киберпанк стремится взволновать читателей и призвать их к действиям.
Часто это выражается бунтарством, которое можно описать как
контркультуру контркультурной научной фантастики.

Киберпанк также иногда представляется как описание эволюции Интернета.
Виртуальные миры часто выступают под разными именами, такими как
«киберпространство», «Сеть» или «Матрица». Важно отметить, что ранние
описания глобальных коммуникационных сетей появились раньше
распространения Всемирной паутины, тогда когда фантасты, такие как Артур Кларк, предсказали их появление.

Также в киберпанке представлены возможности существования
гражданских прав и обязанностей у ИИ, как у загруженного в компьютер
человеческого разума, имеющего рассудок и самоанализ. Это вновь
поднимает вопрос о том, что наличие разума, сравнимого с человеческим,
должно давать таким субстанциям права и статус, подобные человеческим.

Русский киберпанк

В русской литературе в начале 1990-х годов также появилось
направление, которое можно назвать «русским киберпанком». К наиболее
ранним киберпанковским произведениям можно отнести повесть А. Тюрина и
А. Щёголева «Сеть» и роман А. Тюрина «Каменный век», изданные в 1992 году.
В этих текстах читатель встречается со сложными концепциями
взаимодействия человека и компьютерной сети, с машинно-человеческими
интерфейсами, органическими и неорганическими киберимплантантами, с
цифровыми «двойниками» реальных объектов, с вмешательством компьютерных
систем в государственное управление.

Заметным явлением в фэндоме стали написанные в 1990—1993 гг.
произведения Д. и П. Криворучко (в основном миниатюрного жанра),
прятавшихся под псевдонимами «Сэконд Хэнд», «Любимец Богов Лучше Всех
Спрятанный» и рядом других. Объявив себя «первыми русскими
киберпанками», эти авторы, хотя и привлекли внимание читателей к темам
и концепции киберпанка, на самом деле киберпанками не являлись,
попросту используя это понятие в своей постмодернистской игре.

В более поздних произведениях А. Тюрина («Боятся ли компьютеры адского пламени», 1998, «Киберозойская эра», 2003 и «Судьба Кощея в киберозойскую эру») заметны элементы нанопанка. Роман Мерси Шелли
«Паутина» можно назвать произведением о машинных интерфейсах
человеко-человеческого общения. В последнее время в печати появились
произведения ряда молодых авторов, относящих свои произведения к жанру
киберпанк — например, Игоря Шапошникова «Кремниевое небо». Часто к киберпанку причисляется трилогия «Лабиринт отражений» Сергея Лукьяненко, «Горячий старт» Владимира Васильева и «Там(Город крыс)» Алексея Калугина. Однако по сути эти романы скорее являются «романами о виртуальности» (по определению самого Лукьяненко).

Музыка